提一个关于克苏鲁这件事的小技巧：
别用已有的怪物/眷族/神明化身，就算你编不出来数据，套个皮，甚至只改个名都行。
毕竟，无知的恐惧才是克系的恐惧。
这一点我是十分反对的，因为洛氏恐怖的未知往往并不在于怪物本身，或占比很少。着墨于怪物本身的是洛老再往前一批的爱伦坡他们的做法，而洛老的一个NB之处就在于脱离了这套框架，而是更多着墨于怪物的存在衍生出的信仰、环境、历史、习俗、经济，等人文。
比如《印斯茅斯的阴霾》，我想每个读者都被剧透了水里有深潜者，这可能让你读到鱼人脸（以及水产丰富？）的时候会心一笑，但也不影响你阅读其他的关于小镇的描述：小镇的闭塞、人口稀少、水手等邻人的厌恶、当地人的沉默、不对劲的薪酬、等等，并且这些描写（与其带来的谜团=未知）才是占据了小说的大部分篇幅的东西。
在这一点上，大多数官模都还挺好的。就算是古老的《鬼屋》，在面对怪物之前，也有七八个提供谜团的场景，并且这些谜团和怪物的特性关系不大。（当然，如果PC直接踢门rush怪物了，那就是另一个问题了XD）。
而如果怪物有一个弱点（比如说吸血鬼怕银这种），放在更传统的故事（DND之类）里这可能是一个调查的核心，但这鲜少会作为洛氏调查的核心。更多时候是作为一个比较明显的场景叙述（“这怪物的巢穴里一点银器都没有”）地顺带一提。
反过来说，如果PL的现实CM太低，很容易出现“他们遇到了一个谜团，却只是当做无关紧要的背景故事，完全没有将其放在心上”的情况，毕竟在其他类型的故事中这些描写确实经常是无关紧要的，即使在洛氏的故事中这些描写除了烘托气氛很可能也是无关紧要的。这中无视（以及其带来的无聊）在《鬼屋》里十分明显，所以经常说鬼屋不适合作为新人PL第一个团XD。
题外话，洛老的一个取巧的地方是，他所描写的未知并不很契诃夫之枪，许多谜团不一定有解答（或者解答与主线并没有多大关联），主要作用只是烘托气氛。这是洛老描写的调查与其他悬疑小说的一大不同（特别是与推理小说大相径庭，推理小说中谜团的解答往往相当重要）。也因此，他可以比较方便地在文中/模组中加入大量的谜团/未知。
